История утверждает, что первые сведения об изготовлении бумаги относятся к началу первого тысячелетия. Первоначально это были  папирусы - вымоченные толченые полоски тростника, перекрестно спрессованные и склеенные между собой, а до того использовались пергаменты - истонченная кожа небольших животных. Считается, что впервые бумага появилась в Китае, откуда техника изготовления пошла к арабам, затем в Египет, а уже потом в Европу.
Само название бумага пришло в русский язык от татарского «бумуг» - хлопок. В 13 веке хан Батый провел первую на Руси перепись населения на бумаге, привезенной из завоеванного Северного  Китая. Самостоятельно бумагу начали производить в середине 16 столетия при Иване Грозном, а массовое производство началось уже при Петре 1.  
Бумага в том виде, как мы привыкли ее использовать, появилась в первой половине 19 века и с того момента принципиально технология ее производства мало изменилась, хотя постоянно добавились различные технические новшества, добавились красители, отбеливатели, процесс стал непрерывным и автоматизированным.
Но основой, по-прежнему, является т.н. бумажная масса, отлитая в форму, высушенная и спрессованная.
При выборе технологии реставрации изделий из бумаги наши мастера отталкиваются от того, каким способом на нее нанесено изображение. От этого зависит выбор реактивов по укреплению бумажной основы, чтобы не испортить изображение.
Чаще всего в реставрацию попадает печатная продукция (книги и пр.), гравюры и живопись. В большинстве случаев удается достигнуть положительных результатов - даже сильно  разрушенную книгу или рисунок  удается привести в приличное состояние. Однако, это процесс долгий и состоит, в основном, из разнообразных химических процессов. Механическое воздействие на экспонат минимально.
Простой пример – пожелтевшая страница с обгорелыми неровными полями и возрастом 100-200 лет. После восстановления цвет удается вернуть близкий к изначальному, краям сохраняют дошедший до нас неровный контур и окантовывают  новым бумажным полем за счет заливки его новой бумажной массой. Прорывы и пятна исчезают, возрожденный лист становится светлее и, к нему возвращается упругость и цельность. Создается впечатление, что старую страницу книги омолодили и она,  как- бы, «вросла» в новый бумажный лист, сохранив текст или рисунок.    
Если дело касается реставрации живописи на бумаге, то при выборе технологии мастер отталкивается от того, каким способом нанесено изображение – при восстановлении бумажного носителя нельзя разрушить изображение. Например, акварельный рисунок нельзя подвергать воздействию воды.
Нередки случаи, когда изображение имеет особенную ценность и его необходимо сохранить, а бумагу или картон, на которых  оно нанесено, реставрировать невозможно. В подобных случаях изображение укрепляют, лицевой стороной его временно закрепляют на новом легко удаляемом носителе, руинированную бумажную основу удаляют, а изображение  переносят на  новую бумагу,  картон, холст или иной материал. После этого удаляют временный носитель и производят закрепляющие операции уже на новой основе.